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そのフィルムの外観を実現:FCP Xの変圧器3カラーグレーディングを
David Smith on Wed, September 28th | 0 comments
Getting that big-screen Hollywood film look, like in Transformers 3, is very possible in Final Cut Pro X. David Smith delves into FCP X's Vectorscope and Waveform Editor to great effect.

このチュートリアルでは私が選びましたトランス3


真実は、変圧器3に示すカラーグレードはハリウッドドラマに非常に共通の、そしてテレビシリーズでも人気が高まっていること、しかし、です。私はエミュレートするための例をいくつでも選んでもよかった。アイアンマン2、ジョニー英語(ではないチベットの一部)、ハリーポッター(ピックつ)...リストに載っている。各フィルムは、その外観に多少異なるが、それらすべてで使用されている基本的なグレーディングの方法があります。中域がオレンジに向かって押されている間、影は少し粉砕し、色のスペクトルのティールに向かってプッシュされます。

理由は

Vectorscope

ベクトルスコープ。


ベクトルスコープは、カラーホイールを示しています。

Graded tone

傾斜トーン。

だけでなく、肌のトーン周りの楽しいコントラストを作成するなど、クールなグリーンの使用は、心を落ち着かせる効果がある、またはその色の心理学は、行く。それは、背景、等を介してそれらに重点を与えて顔の赤の色調を高める

だから、どのようにあなたの映像にグレードのこの種をエミュレートするFCPXにカラーボードを使用できますか?始めましょう。


ステップ1 - グレードするクリップを準備

プロジェクトのタイムラインからと"拡張機能"アイコンをツールバーのアイコン上でクリップを選択して、 または Command - 6'は、カラーボードを表示]を選択します。

Show Color Board


カラーボードは、選択したクリップのためにFCP Xの色の修飾子を表示し、インスペクタに表示されます。

The color modifier


ステップ2 - 正しいスコープを表示する

色の修飾子はまだそれを私たちはシンプルなカラーグレードを行う助けている可能性がカラーホイールとして設計されていた。しかし、それは我々は色の歪みが生じるという任意の画像のクリッピングを回避するために必要な正確な情報のいずれかを欠いていた。

ビューアの左上隅で、ドロップダウンの表示をクリックし、"ビデオスコープを表示]を選択します。

Show video scopes


ビューアの内側に表示される範囲は、ベクトルスコープになります。これは私達のカラーグレードの最初の部分に使用する適切なスコープです。


ステップ3 - 影を変更する

カラーモディファイアは、色を変更するための4つのオプションがあります。

  1. A Global Setting for the whole image 
  2. A Shadows for the Darker tones 
  3. Midtiones for mid-range tones and, 
  4. Highlights for brighter areas

Color Modifier options


影は、最初のハンドルを使用して、私たちはすでに述べたようティール色相に向かって画像の色を押してください。ここで私は201度の位置に設定し、値の43パーセントに増加しました。ヒント:彼らは同様に中間調やハイライトに影響を与えることができるように必ず最初に影を変更。 最後の影を変更すると、すでに中間調やハイライトで行われた作業に影響を与えることがあります。

Modify the shadows first


ベクトルの変化に注意してください。


ステップ4 - 中間調を変更します。

中間色は、便利なとにかく時間のskinmostに関連する色調値のほとんどを保持する。その結果、我々は常にそれが必要なことを証明しない限り、皮膚の膨大な資料を変更するためにカラーマスクを使用して、セカンダリのグレードを作成する必要はありません。

Midtones hold most of the skin tones


この時私は、中間調は48パーセントの水準に35度の位置に上のハンドルを押し上げます。もう一度ベクトルスコープは、飽食の線は11時で、肌のトーンのラインアップ広がっていることを示しています。

私は私のコントラストを見ている場合は、しかし、レベルがかなり右でない...あなたは同意するだろう?


ステップ5 - レベルのためのセットアップ

ベクトルスコープは、その仕事をしている、それは、波形モニタのためにそれを交換するために、今の時間です。

Vectorscope job done!

スコープ"設定のドロップダウンメニューから、波形を選択します。これにより、輝度の測定波形を開きます。あなたが(それは常にあるべき姿)等級を開始する前に、使用している映像があったと仮定して適切に色を補正、この波形は必須のものではありません。代わりに、同じ設定のメニューを使って

RGB Parade


RGBパレードは、問題領域がグレーディング時にどこにあるかが簡単に確認すること、個別に各カラーチャンネルの輝度レベルを表示します。


ステップ6 - ダークレベルを変更する


Red and Blue tones are over exposed


この画像ではそれは、レッドとブルーのトーンが少し露出オーバーとブルーとグリーンのトーンが低コントラスト、わずかに漂白された画像で、その結果、さらにはブラック情報が含まれていないことであることを波形から確認するのは簡単です。

カラーボードの上の、露出を選択してください。ここではグローバル、シャドウ、ミッドトーンおよびハイライトの値は4と同一のハンドルです。

Choose Exposure from the Color Board


で始まるに、影で開始することを忘れないでください。私が引っ張られている波形モニターでは0(黒)点にキスをするブルーパレードを得るために影が下に-10%のハンドル

Starting with the shadows


見てわかるように、それは彼らがまだティール色相を持っているが、どれだけ暗い画像の影が、取得が増加。


ステップ7 - ライターレベルを変更する

あなたが(クラッシュ)、黒レベル、それがどのように見えるか以外を下げる方法をはるかに上では実際の制限はありません。一方、白人ははるかに制限されています。

Take care of the whites


あなたがすべての3色で白のレベルはこの波形からわかるが、わかるように、特にレッドとブルーは、100ラインより上です。これは、放送規格に準拠していないだろうと拒否されます。あなたが使っているか、メディアに応じて、ビデオの表示方法を、白は120("スーパーホワイト"と呼ばれる)にプッシュすることができます。ここでは、従来の100続けるつもりです。

White can be pushed up to 120...


ハイライトを使用すると、私は赤、緑または青の波形クロス100どちらも-13%にハイライトを撮影したハンドル。

TIP:このようなカメラのフラッシュまたはすべてが明るくなっ反射などの露出の急激な変化があった場合、何が起こるかを考える。常にこの急激な増加を可能にするために90〜多分近いにあなたのレベルをダウンさせる。

私たちは、ほぼ私たちの外観を実現しました。変更する1つ以上の領域は1人しかいません。


ステップ8 - 影彩

変圧器3は、やや重く飽和している、と言う、アイアンマン2と比較して見て漂白しています。我々は色のボードに彩を開く必要がある外観のこの部分を達成するために:

Getting the bleached out look


ただ色と露出のように我々は世界的に、または影、中間調やハイライトのいずれかで飽和を制御するために同じ4のハンドルが表示されます。私もこの部分のためのベクトルスコープに戻すスコープを切り替えてきました。

私は-45%にシャドウのハンドルをドロップした影の青緑色のさえクーラートーンを作成する。これは、重金属、フィルムの不吉な感触を向上させる、イメージをより多くの鋼鉄灰色の感じを与える。

Cooling the teal


ステップ9 - 飽和スキ​​ントーン

顔にもう少し"キック"を追加するには私は51パーセントにミッドトーンのハンドルを増加している。私はすでに指摘したように、肌のトーンは、便利なミッドトーンの範囲にほとんどの時間を座っている。

Saturating the skintone


ステップ10 - 漂白

動画

Bleaching effect


これは、元に比べて、最終的な段階的なイメージです。

before and after comparison


ステップ11 - プリセットとして保存

一度あなたが次のクリップのために再度すべてのステップを完了する必要がしたくないあなたの外観を持っているし、次のように。代わりに、FCP Xの色のプリセットを作成して他のクリップに適用することが

プリセットカラーボードの下部にあるドロップダウンメニュー(歯車のアイコン)をクリックし、 プリセットの保存を選択...

Save as Preset


それに名前を付けて"トランスフォーマー3'、[OK]を押します。

Naming the preset


ステップ12 - 他のクリップにプリセットを適用

タイムライン内の別のクリップをクリックすると、カラーボードのプリセットのドロップダウンメニューを開きます。

Open the Presets drop-down menu


プリセットを適用するには"トランスフォーマー3'を選択してください。

Choose the preset to apply it to the selected clip


各ショットが独自メリットによって評定されるべきであるので、少しプリセットを適用した後に設定を変更するということに備えておく。

あなたが色を採点しているときに覚えておきたいこと:あなたが映画全体だけでなく、シーンの外観をグレーディングしているので、それを達成することがないかもしれないので、試してみて、すべてが正確に一致させるしていない、あなたのアプローチに柔軟に対応。ちょうど限り全体的な外観の作品として。


の詳細情報写真マイケルウォール氏とのFinal Cut Pro Xでの色補正技術を

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