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Conseguir uma aparência de filme: Transformers Grading Cor 3 em FCP X
David Smith on Wed, September 28th | 0 comments
Getting that big-screen Hollywood film look, like in Transformers 3, is very possible in Final Cut Pro X. David Smith delves into FCP X's Vectorscope and Waveform Editor to great effect.

Neste tutorial eu escolhi Transformers 3


A verdade é que, no entanto, que a Grade Cor retratado em Transformers 3 é muito comum em dramas de Hollywood, e também cada vez mais popular na série de TV. Eu poderia ter escolhido qualquer número de exemplos para imitar, Homem de Ferro 2, Johnny Inglês (não da parte Tibet), Harry Potter (escolher um) ... ea lista continua. E enquanto cada filme é um pouco diferente em seu olhar há um método de classificação fundamentais utilizados em todo-los todos. As sombras são um pouco esmagado e empurrado para Teal no espectro de cores, enquanto os médios são empurrados para a Orange.

A razão

Vectorscope

Vectorscope.


O Vectorscope ilustra a roda de cor,

Graded tone

Tom classificados.

Bem como criar um contraste agradável em torno de tons de pele, o uso de um verde fresco tem um efeito calmante, ou então a psicologia das cores vai. Ela reforça os tons vermelhos de rostos dando-lhes ênfase sobre fundos, etc

Então, como você pode usar o Conselho de cor em FCPX para emular esse tipo de série em seu filme? Vamos começar.


Passo 1 - Prepare um clipe para o grau

Selecione um clipe do cronograma do projeto e na barra de ferramentas clique no ícone "Melhorias" e escolha "Mostrar Conselho de Cor ', ou pressione Command-6.

Show Color Board


O Conselho Cor será aberta no Inspector, exibindo modificador FCP X de cor para o clipe selecionado.

The color modifier


Passo 2 - Apresentar o correto Scopes

Tinha o modificador de cor ainda foi concebido como uma roda de cor, então, que poderia ter nos ajudado a fazer uma série de cores simples. No entanto, ele teria faltava qualquer informação exata que precisamos para evitar qualquer recorte de imagem, o que resultaria na distorção de cor.

No canto superior esquerdo do Viewer, clique sobre a exibição drop-down e escolha a opção 'Vídeo Show Scopes ".

Show video scopes


O escopo que aparece dentro do Visualizador será o Vectorscope. Este é o escopo correto para usar para a primeira parte da nossa grade de cor.


Passo 3 - Modificar as Sombras

O Modificador cor tem quatro opções para modificar a cor:

  1. A Global Setting for the whole image 
  2. A Shadows for the Darker tones 
  3. Midtiones for mid-range tones and, 
  4. Highlights for brighter areas

Color Modifier options


Usando as Sombras lidar em primeiro lugar, eu empurro as cores das imagens para esse matiz Teal já discutimos. Aqui eu defini-lo para uma posição de 201 graus e aumento em valor para 43%. Dica: Sempre modificar as sombras primeiro como eles podem ter uma influência sobre Midtones e Highlights também. Modificar as Sombras passado poderia ter um efeito sobre o trabalho já feito em Midtones e Highlights.

Modify the shadows first


Observe a mudança na vectorscope:


Passo 4 - Modificar o Midtones

Midtones convenientemente segurar a maioria dos valores tonais associados skinmost do tempo de qualquer maneira. Como resultado, nem sempre são necessários para criar classes secundárias usando máscaras para modificar a cor da pele tomos, a menos que se revele necessário.

Midtones hold most of the skin tones


Desta vez eu empurrar o Midtones lidar com mais de uma posição de 35 graus e até um nível de 48%. Novamente o vectorscope indica que as linhas saciedade ter se espalhado até a linha de tom de pele às 11 horas.

Se eu tenho um olhar para o meu lado, no entanto, os níveis não são muito bem ... você concorda?


Passo 5 - Criação de Níveis

O Vectorscope fez o seu trabalho, agora é hora de trocá-lo para o monitor de forma de onda.

Vectorscope job done!

Em Configurações do Scopes 'drop-down menu, escolher forma de onda. Isso abrirá a luminância medição de forma de onda. Assumindo que as imagens que você está usando foi cor-corrigida corretamente antes de você começou a classificação (como sempre deveria ser), esta forma de onda não é o necessário. Em vez disso, use o menu de configurações mesmo para

RGB Parade


A RGB Parade mostra os níveis de luminosidade de cada canal de cor individualmente, tornando mais fácil ver onde se encontram áreas de problema durante a classificação.


Passo 6 - Modificando Níveis Darker


Red and Blue tones are over exposed


Para esta imagem, é fácil ver a partir da forma de onda que os tons de vermelho e azul são um pouco superexposta e que os tons de azul e verde não contêm informações Black também, resultando em um baixo contraste, a imagem ligeiramente branqueadas.

Mais no Conselho de cores, escolha de Exposição. Aqui estão quatro alças idênticas para Global, Shadows, Midtones e valores Destaque.

Choose Exposure from the Color Board


Para começar, lembre-se de começar com sombras. A fim de obter o desfile azul para beijar o ponto 0 (preto) no monitor de forma de onda eu ter puxado o Sombras Handle até -10%

Starting with the shadows


Como você pode ver que aumenta o quão escuro as sombras na imagem chegar, embora eles ainda têm uma tonalidade Teal.


Passo 7 - Modificando Níveis Lighter

Não há restrição real de quão longe você deve baixar (esmagar) os níveis de preto do que outros como ele olha. Brancos, por outro lado são muito mais restritas.

Take care of the whites


Como você pode ver a partir desta Waveform os níveis de branco em todas as 3 cores, mas em especial o vermelho eo azul, estão acima da linha 100. Isso não estaria em conformidade com o padrão de transmissão e seria rejeitado. Dependendo do que mídia você está usando e como o vídeo está a ser exibido, o branco pode ser empurrado até 120 (referido como "super branca"). Aqui vamos nos ater aos 100 convencionais.

White can be pushed up to 120...


Destaques usando o Handle Eu tomei os destaques até -13%, onde nem o Vermelho, Verde ou Azul waveforms cruz 100.

DICA: pensar sobre o que poderia acontecer se houvesse uma mudança repentina na exposição, como um flash da câmera ou um reflexo tornando tudo mais brilhante. Sempre trazer seus níveis até talvez mais perto de 90 para permitir este aumento repentino.

Temos quase atingimos o nosso olhar, há apenas mais uma área para modificar.


Passo 8 - Shadows Saturação

Transformers 3 tem um olhar um pouco fora branqueada em comparação com, digamos, Homem de Ferro 2, que é mais fortemente saturada. Para alcançar esta parte da aparência precisamos abrir Saturação no Conselho de Cor:

Getting the bleached out look


Assim como de cor e de exposição que são apresentados com os mesmos 4 alças para controle de saturação, quer globalmente, ou in the Shadows, Midtones ou Destaques. Eu também mudou os escopos de volta para o Vectorscope para esta parte.

Para criar um tom ainda mais espetacular da cerceta para as sombras que eu deixei cair a alça de Sombra para -45%. Isto dá à imagem uma sensação mais cinza de aço, melhorando o heavy metal, sinto sinistra do filme.

Cooling the teal


Passo 9 - O tom da pele Saturating

Para adicionar um pouco mais "chute" para o rosto eu ter aumentado a alça Midtone para 51%. Como já salientado, os tons de pele convenientemente sentar-se na faixa Midtone maior parte do tempo.

Saturating the skintone


Passo 10 - Branqueamento

O filme

Bleaching effect


Esta é a imagem final classificada em comparação com o original:

before and after comparison


Passo 11 - salvar como uma predefinição

Depois de ter seu olhar que não quer ter que completar todas as etapas novamente para o próximo clipe, e depois o. Seguinte e assim por diante Em vez disso, criar uma predefinição de cor em FCP X e aplicá-la a outros clipes com

Clique no Presets drop-down menu (ícone de engrenagem) na parte inferior do Conselho de Cor e escolha Salvar predefinição ...

Save as Preset


Nomeá-la 'Transformers 3' e pressione OK.

Naming the preset


Etapa 12 - Aplicar a predefinição para outros clipes

Clique em outro clipe na linha do tempo, e no Conselho de cor abrir o Presets drop-down menu:

Open the Presets drop-down menu


Escolha 'Transformers 3' para aplicar a predefinição.

Choose the preset to apply it to the selected clip


Cada tiro deve ser graduado por seu próprio mérito para estar preparado para ter de modificar as configurações um pouco depois de aplicar a predefinição.

Uma coisa para recordar quando você está gradação de cores: você é o olhar de classificação de todo o filme não apenas a cena, assim que seja flexível em sua abordagem, não tente fazer tudo exatamente igual, como você pode nunca conseguir isso. Tão longo como a aparência geral funciona.


Saiba mais sobre técnicas de correção de cor em Final Cut Pro X com Michael Wohl .

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