All Articles Interviews
مقابلة: الخيمة على والعتاد، دجينغ، ألبوم جديد وعودة الرقص والموسيقى
Rounik Sethi on Tue, April 29th 0 comments
TILT have been in the club scene for over 20 years! As well as big releases and DJ performances, TILT are also behind a number of high-profile remixes. Here they talk about their new album and more.

نسأل: حدثنا عن الخلفية الخاصة بك. كيف تبدأ وكيف TILT الحصول شكلت؟

ميك: حسنا، أنها بدأت مرة أخرى في 92/93 مع نفسي، ميك يلسون وجون غراهام. عرفنا نيك من خلال العمل من استوديو يسمى غرفة باس في ستوك أون ترينت حيث كان يعمل مع كيفن Saunderson ولوران غارنييه. كان لديهم الكثير من العلاقات مع الأولاد ديترويت. حتى أنها كانت تدفع أوائل المشهد ديترويت هاوس إلى المملكة المتحدة عبر شبكة السجلات.

شركة الاستثمارات الوطنية: ميك وميك تم دجينغ في ذلك الوقت والقيام الإنتاج في مانشستر وستوك أون ترنت حتى كنت في أصغر جناح ما قبل الإنتاج هناك. لتبدأ مع، كنت مهندس والثاني، كما يذهب العمل الهندسي، يمكنك العمل الكثير من ساعات فقط في يوم واحد. لذلك، انتهى بي الأمر التقاط الكثير من العمل الإضافي حيث كان كبير المهندسين إما القيام بأشياء أخرى أو تم محترقة. أعتقد أنني كان يفعل قليلا من مرحلة ما قبل الإنتاج في أول المسارات TILT الأصلي.

ميك: كان أكثر حول كتابة والحصول على الأفكار معا. كان لدينا استوديو الخاصة بنا في كوفنتري مع جون غراهام، لذلك قمنا بت قليلا حتى هناك لنرى كيف سيعمل. في تلك الأيام كنا لانجاز هذه المسارات قطع على خلات. إذا نظرنا إلى الوراء، كان مثير للسخرية لأنه يكلف 50-60 في كل مرة فقط لاختبار الطريق رقما قياسيا! ومع ذلك فإنه جعلها أكثر تميزا وكان هناك الكثير من الضجيج حول هذا الموضوع.

ميك: Evetually بدأنا العمل مع نيك أكثر وأكثر، وأصبح جزءا لا يتجزأ من ما شعرنا به جميعا كوحدة واحدة. انتقلنا من غرفة لباس لدينا معقدة الاستوديو الخاص و thats حيث نحن حقا شحذ الصوت أصبحنا معروفة ل. وأنه ذهب للتو من هناك. ولها 20 عاما في صنع الآن!

ميك: الوقت الذباب إيه!

نسأل: 20 سنوات الشباب! و 20 سنوات أخرى للذهاب. من حيث الخلفيات الموسيقية الخاصة بك، هل تبدأ من خلال الدخول في الموسيقى الالكترونية، أو أساليب أخرى؟

شركة الاستثمارات الوطنية: كنت صغيرا جدا عندما بدأت العمل مع الرجال. عندما كنت أصغر سنا قليلا من أنني كنت في الكهربائي السليم مثل غراند ماستر فلاش وهذا النوع من الشيء. كنت لاعبا لوحة المفاتيح، وكانت الموسيقى الكهربائية في منتصف 80s مثيرة جدا وجديدة. أنا فقط يتمتع أي علاقة مع لوحات المفاتيح الالكترونية. كان لي في وقت مبكر جونو 2 عندما كان عمري 15-16 وبعد ذلك حصلت على المشاركة مع المشهد الهذيان حيث التقينا للمرة الأولى. كنت ذاهبا لShelleys في ستوك أون ترينت، باعتبارها clubber وكذلك العمل على بت من المسارات الهذيان نموذجية. بالنسبة لي كان مجرد الحب الحقيقي من أي شيء كان حقيقيا الموسيقى الالكترونية التأثيرات، سواء كان ذلك دونا الصيف الى الرومانسيون جديد لموسيقى الهيب هوب الى مكان الحادث مانشستر ثم، منزل حمض ثم بيت الموسيقى الأميركية تغيرت الأمور حقا بالنسبة لي.

Nic in the studio in session.

شركة الاستثمارات الوطنية في الاستوديو في الدورة.

كان منجم مماثلة: ميك. لقد بدأت في الواقع قبالة بوصفها دي جي ويلسون مع ميك ونحن سافر يهتاج المملكة المتحدة والأحداث ناد كبير في نهاية كل أسبوع وكنا نلعب في Shelleys في ستوك أون ترينت حيث كان ساشا DJ المقيمين. أن يكون كيف وصلنا إلى معرفة نيك. أول مرة التقينا نيك كان على خشبة المسرح في مكان يسمى الانتروبيا لعب لوحة المفاتيح مع حوالي 50 رواد ملاهي حوله. أننا يمكن أن مجرد عن رؤيته واعتقدت أن كان مسلية جدا. كان المشهد الموسيقي في ستوك أون ترينت جيدة حقا في ذلك الوقت أيضا. كنا محظوظين أن تكون جزءا من هذا المشهد.

نسأل: هل الرجال فوق موسيقيا أو هل نحتاج الى العمل الجاد للتعاون في الأفكار؟

شركة الاستثمارات الوطنية: وكان حقا شيئا الموسيقى بالنسبة لنا. ومن الواضح أن بيت الموسيقى كانت موجودة، لكن المشهد التدريجي [هدنت] بدأت في الشعور الشعبي. لم يكن هناك الكثير من الناس الذين تنتج الصوت في ذلك الوقت، لا شيء مثل ذلك في الوقت الحاضر.

ميك: اعتقد انه عندما كنت في تلك البيئة فإنه يحصل على العصائر الإبداعية المتدفقة، مثلما هو الحال في بريستول مع هجوم واسعة النطاق، صعب، باث، هو ان هناك ضجة كبيرة. كان نفس الشيء في الشمال أيضا. كان كل شيء عن الحصول في الاستوديو بالنسبة لنا، ووضع الأفكار أسفل.

شركة الاستثمارات الوطنية: عندما بدأنا، الأربعاء أن تفعل بت والبوب ​​لمختلف الناس الآخرين ويكون الأربعاء جماهير صناديق الشريط بكرة لبكرة في كل مكان. ثم جاءت العينات على طول وأنها أصبحت أكثر وأكثر للوصول للصعود والقادمة المنتجين للبدء في كتابة الموسيقى الخاصة بهم.

نسأل: ما والعتاد هل خفض أسنانك على؟

شركة الاستثمارات الوطنية: كان لا يزال يجري استخدام 24 في المسار 90S لوضع غناء أسفل. كانوا هم كبير أتاري ST 1040، ابوك وNotator. كنا أكثر على الجانب ابوك من الأشياء. كان اكاي S1000 العينات سوبر شعبية من اليوم، ونحن بعد ذلك، انتقل إلى 3000 بعد ذلك. بقدر عدة الأخرى: 909، 808، 303 ومهما قشطه نتمكن من الحصول على أيدينا على المحاولة والاستفادة الأربعاء عن شيء. الاستوديو كان جيدا كما كان بعض الناس بت الخاصة بهم من عدة هناك وكان هناك حمولة من خارجي في هناك: المعاجم، الخ وكان مكتب لSoundtracs الكبيرة التي كان مكتب السبر كبيرة. كنا نضحك حول كيفية حش عليك القيام به الكثير جدا من التدريب العملي على البكم، الأربعاء بحيث يكون 3-4 منا هناك.

ميك: في الأساس، حش أن يراقب الترتيب على الشاشة، وعندما جاء الجزء الخاص بك حتى يوود يكون من الامم المتحدة وكتم ذلك فقط للحفاظ على مستوى الضوضاء إلى أسفل على مكتب لدينا التناظرية القديمة. كان مجنون ويمكنك أن تتخيل ما كان عليه في الساعة 3 صباحا عندما يقوم شخص ما قد نسيت أن من الامم المتحدة والبكم المسار!

شركة الاستثمارات الوطنية: مقدار من المرات الأربعاء ديك لترتد مرة أخرى وصولا الى DAT لشخص غاب عن القسم سلسلة أو شيء من هذا القبيل!

Mick:

ميك: "لقد وجدنا أنفسنا بالعودة إلى ما كنا نفعل من قبل، وباستخدام الكثير من قشطه التناظرية."

ميك: أعتقد أن اكاي S1000 العمود الفقري الحقيقي وكان له كمية معقولة من الزمن وعينة لوحدات آثار ياماها F5 وF7 القديمة كانت كبيرة، و70S معجم PCM أيضا.

نسأل: هل لا تزال تملك أي شيء من هذا العتاد؟

شركة الاستثمارات الوطنية: إيف حصلت على زوجين من S6000s. A 3000 أيضا. نحن لا تزال تستخدم بعض الأجهزة، على الرغم من أن الغالبية العظمى من خلط يميل إلى أن يكون عمله في المربع. للمعالجة الخارجية أننا قد يطير شيء إلى SPL أو غيرها من المعدات.

ميك: من المضحك كما أعلمه جيدا جدنا أنفسنا بالعودة إلى ما كنا نفعل قبل استخدام الكثير من قشطه التناظرية.

نسأل: يبدو أن أن الجميع تواق الأجهزة التناظرية مرة أخرى

نيك: نعم، أعتقد أن عدد قليل من الناس يفعلون ذلك لأن لها وجود اتجاه. ولكن، من الناحية الواقعية لا أعتقد أن أي وقت مضى وما أعلمه جيدا توقفت عن استخدام الاشياء التناظرية للصوت، ولكن لمجرد أن تحتاج الكثير من قشطه مختلفة. مع عدة التناظرية كنت تميل إلى الحصول على موالفة أن يكون أشياء جيدة في واحد أو اثنين فقط. نظرة على 303 حقا فقط لا صوت 303. لذلك، لتكون قادرة على تقديم الكثير لسبر مختلف المسارات تحتاج إما جحيم من الكثير من قشطه قشطه أو بعض الظاهرية القيت في هناك.

ميك: لطيفة هذه الأيام لتكون قادرة على خلط وتطابق حقا. إذا كان هناك شيء يبدو أفضل على صك الظاهري ثم يمكننا الاستفادة من ذلك. إذا كان الصوت يفسح المجال لدفء والفروق الدقيقة قليلا تحصل من عدة أجهزة التناظرية، ثم أن يكون ما يجب أن يكون.

نسأل: ما والعتاد هل تم استخدام على ألبوم آخر لديك؟

ميك: حسنا، كنا نعمل على عدد قليل من الأفكار الخام التي كانت على أساس الأغنية. كان الشيء المهم بالنسبة للألبوم كامل تدفق سياتل بأكمله. نحن ذاهبون إلى السير في الطريق موالفة التناظرية، وجعل منه قواعد التناظرية. كنا نفعل هذا كثيرا من قبل، لذلك نحن لا تعقيد الأمور أكثر، وكان كل شيء عن السنانير ذكية وكيف تدفقت المسار. ولكن الآن وقد استخدمنا مجموعة متنوعة من قشطه.

شركة الاستثمارات الوطنية: الأشياء التي بقيت معنا كانت جونو-106 وSH-101، 303 هي الخالدة. فعلنا مؤخرا بالتعاون مع روبرت ليون و كنا له Oberheim SEM، كتكوت 101 لARP كوادرا، ورولاند SH-7 وبعض كورج MS-20، Doepfers وحدات بت الأخرى. ثيريس الكثير من بت مختلفة من عدة على هذا المسار الذي يناسب الصوت.

Nic with some favorite gear. Can you guess what the pink box is?

نيك مع بعض العتاد المفضلة. يمكنك تخمين ما هو مربع وردي؟

نسأل: مجموعة انتقائي! ماذا عن الجانب البرمجيات من الأشياء؟ أنا أفهم أنك المستخدمين ابوك الكبيرة؟

ميك: نحن جميعا وقت طويل المستخدمين ابوك، منذ النسخة الأولى للغاية. استخدام سوء ما يعمل والدعاوى. حسنا تفعل أشياء في المنطق إذا لزم الأمر.

نيك: أنا أفضل لابوك الجانب التحرير MIDI من الأشياء. في بعض الأحيان إذا تم تسجيل مع الصكوك الحية وكأنها أجزاء من الغيتار وغناء، وأجد Pro أدوات هو لطيف جدا للعمل مع. عندما كانوا يفعلون لدينا العروض الحية، وهذا ما فعلناه الكثير من العمل قبل البدء في هذا الألبوم منذ عامين، ونحن تحريرها وإعادة عملت الكثير من المسارات في Pro أدوات، كان مجرد أسهل للعمل مع.

نسأل: ماذا عن قشطه البرمجيات وآثار المكونات الإضافية؟

ميك: كانت تجريبية جدا عندما يتعلق الأمر ذلك. وهناك الكثير من المنتجين مريحة للغاية عندما يتعلق الأمر إلى خلق الصوت الخاصة بهم. كانوا يحاولون الأبد مختلف المكونات الإضافية والأفكار.

شركة الاستثمارات الوطنية: من حيث الدعائم الأساسية لدينا، لا يمكنك الذهاب الخطأ مع موجات المكونات الإضافية بقدر أدوات خلط تذهب. ويمكن أن يكون مكلفا، ولكن لديهم صوت رائعة. ايم تروق يو انه قشطه الآن. يو انه المغنية تقترب من صنع البرمجيات الصوت التناظرية. ثيريس جيدة قليلة مجانية المكونات الإضافية المتاحة للغاية. ثيريس المكونات في واحد يسمى المركب، وهو الرصاص محاكي نور، ولكن لديه التناظرية جيدة لأنه يشعر. ثم ثيريس Spectrasonics Omnisphere وTrilian، ستايلس RMX ليس ذلك بكثير على الرغم من.

نسأل: كيف نهج جعل فوز؟

ميك: نحن نميل إلى القيام بالكثير من تقطيع وتحرير أنفسنا عندما يتعلق الأمر يدق. من وجهة نظر الكتابة نظر، وأنا أعلم أسهل لها أن تذهب مع جزء من RMX، لكننا نميل إلى الحصول على نبضة الخاصة بنا للخروج من الطريق في البداية. أنه يساعد مع الأخدود وتدفق المسار بدلا من اتخاذ بعض الأسهم حلقة.

نسأل: لذلك، عليك بناء كل شيء من الصفر؟

ميك: معرف يقول 95٪ من يدق نفعل بنائه من الصفر. الوقت الوحيد الذي لا تستخدم يدق الأسهم هو عندما كانوا يرسلون شيء إلى المنشد. Whatll يحدث هو سيأتي نيك إلى بيتي وكذلك وضع أخدود صعبة للغاية أسفل وإساءة (سيئة جدا) يغني اللحن مع الكثير من السيارات تصل قيمتها وتسجيل ذلك! ثم نعمل على ترتيب تقريبي لحوالي 3 دقائق طويلة وإرسالها لهم. ونحن نميل للعثور مع المطربين، أنه كلما كنت تعطي لهم مع خط الصوتية وترتيب أفضل النتائج. بمجرد ان نحصل على غناء مرة أخرى من بينها الغاء جيدا يدق الأسهم.

شركة الاستثمارات الوطنية: على سبيل المثال، على المسار مع دومينيك اتكينز، وحصلنا على وتيرة ويشعر الحق ولكن لم الأصوات لا تبقى بالضرورة نفس، وربما حتى تم تغيير بعض الطبول. لمجرد أن يعطيها فكرة تقريبية عن المفتاح وفكرة اللحن. وبعد ذلك يمكننا البدء في القيام كل تقنيات الإنتاج ومن ثم ننظر في الأمر من وجهة نظر الجانب الترتيب نظر.