バックレコーディングコンソールとテープ·マシンの時代に（それらを覚えていますか？）それは歪みがあるだろうことを意味のでレコーディングエンジニアを追跡し、混合が、彼らは赤い領域に入っていなかったことを確認するためにフェーダーレベルを表示することになる場合は特にレコーディング。エンジニアがフェーダーを引き下げた場合、彼はトラックが、より柔らかく、再生を聞くだろうが、それは対照的に、それが反映している、フェーダーを投稿するには任意のフェーダー調整前のレベルを示した。つまり、プリフェーダー·ディスプレイだったので、表示は同じままだろうフェーダーの動きの後のレベル。

彼は歪みの記録されていない曲はないだろうことを保証するために、チャンネルストリップに流れていたかを正確に確認するために、必要に応じて、これは、特に追跡プロセスにおいて、エンジニアにとって非常に重要でした。ミキシングしながら、彼または彼女はそれから流出するレベルのバランスを取るために彼または彼女の耳に依存していた。このように、私は私が働いていたエンジニアが追跡しながら、常にPRE FADERモードに滞在したが、時折物事をチェックアウトし、ミキサー中にフェーダーを投稿するに切り替わっていることを観察し、フェーダー事前に戻った。

最初の48ビット固定小数点整数があった...

だから、これはどのようにデジタルオーディオの世界に関連していますか？広く追跡と混合に使用されるようになった最初のデジタルオーディオワークステーション（DAW）は、DigidesignのPro Toolsた。 Pro Toolsは、高価な専用ハードウェアを使用し、その設計構造は48ビットの固定小数点整数と呼ばれていました。あまりにもマニアックな取得せずに、これは単に信号がチャンネルストリップに流入したように、チャンネルストリップが、そのヘッドルームを調整しなかったことを意味した。だから、アナログの世界と同じように、技術者は、チャンネルストリップが赤字に行きたくなかった。コンソールやテープレコーダーのアナログの世界での作業時にそのため、Pro Toolsでのトラッキング、ミキシングエンジニアは彼らがしたのと同じ理由のために、事前フェーダーメーターで主に働いた。

その後、32ビット浮動小数点が来た

後でしかし彼らは、独自のハードウェアを必要としなかったため、ロジックプロ、デジタルパフォーマー、およびCubaseの、すべてのいわゆるネイティブ·システムのような他のDAWには、32ビット浮動小数点、整数で導入された。今のAvidが所有し、開発されたPro Toolsは、、また、そのシステムのほとんどネイティブ行っていると、彼らはまた、32ビット浮動小数点です。それが入ってくるように、浮動小数点はステレオ出力を除くので、すべてのチャンネルストリップが赤色に入ることをのためのデジタル歪みが作成されていないとして、それは、結構です、チャンネルストリップのヘッドルームを調整します。しかし、それであれば歪ませるステレオ出力は、赤字に起こっている場合は、1ニーズが単にそのフェーダーをプルダウンして、問題が解決される。だから私はあなたが尋ねる聞くことができ、私は本当に前フェーダーメーターを使用する必要がありますか？

プリフェーダーVSポストフェーダーメーター

まず、私は、動作の違いがプリフェーダー、ポストフェーダーメーターの下にロジックPro Xの中で正確に示すために、ケースでは、まだかなりそれを得ることはありませんあなたにいくつかの写真を表示してみましょう。

写真1は、[いいえフェーダーの調整とオーディオトラックのレベルを参照してください（0.0 DBFSを。）

写真1

写真2は、私がダウンしてフェーダーレベルを引っ張っていると私はポストフェーダーモードに入っているので、私はそれだけではなく、より柔らかく、再生聞いています、そのレベルを表示に反映されています。

写真2

我々はプリフェーダーメーターを有効にすると、何が起こるか見てみましょう。 Controlキーを押しながら、私はコントロールバーのをクリックした場合は、私がコントロールバーに表示される内容をカスタマイズするオプションがあり、さらには、デフォルトとして保存します。モードや機能のコラムで、私はプリフェーダーメーターをチェックしていることがわかります。ピック3を参照してください。

PIC 3

私がコントロールバーに今あるプリフェーダーのアイコンをクリックするとあなたがピック4に見るように、それは私がプリフェーダーモードで今のことを意味し、青に変わります。

PIC 4

私は再生すると、今、私はもっと柔らかくトラックを聞きますが、私はフェーダーレベルで参照することは関係なく、私のフェーダー調整の、チャンネルストリップを流れているものをまだです。

PIC 5

なぜプリフェーダーメーターを使用する

だから私の自身の入場によって、以降、単にステレオをプルダウンすると、フェーダーを出力歪みの問題を解決し、なぜ事前フェーダーメーターを主張？

1。プラグインを： あなただけのロジックPro Xの付属しているプラ​​グインを使用する場合は、この問題を見ることはないだろうが、信号の流れは、チャンネルストリップの上部にあるプラグインで始まり、その後のプラグインに流下することから、特定のサードパーティのプラグインは、他のプラグインからの熱い信号を処理しないと、内部で歪ませる、あるいは単なるお粗末な音。

だから私は、前のフェーダーのメーターと混合していたとき、私は少しオフに聞こえる何かを聞いて、私は彼らが犯人であるという保証はありませんが、特定のチャンネルストリップは、赤で道まで乱暴しようとしている見れば、彼らは非常に論理的であるトラブルシューティングを開始する場所。

2。あなたは本当に、ほとんど耳ではなく、あなたの目と混合する必要があります。ミックス内の様々な要素がバランスよく見えますが、アンバランスに聞こえることができます。

3。ワークフローの一貫性：あなたはこのような行為を採用し、あなたはDAWからのアナログに旅行する場合、あなたが作るために少し調整を持つことが判明した場合。

4。最終結果は：私は、その所望のレベルに私のステレオ出力レベルを設定し、プラグインのレベルを制御することにより、それに流れ込む私の他のチャンネルストリップの出力を調整すると、私はより良い、よりオープンなサウンドのミックスになってしまうようです。私は、科学がこれがそうであってはならないと言うことを知っているが、私はそれを聞いています。それは単に、そうすることによって、私は私のプラグインの設定私はそうでない場合と比べて約細部にもっと注意を払っているということかもしれないが、私の経験は、私はより良い最終結果をこのように得ると言われます。

最後に、ちょうどプロが良いミックスの練習と考えられている。自分自身でそれを試してみて、私はあなたがこの方法で作業のようにあなたを見つけると思います。