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Astuce rapide: soustractive égalisation additif vs
Mo Volans on Fri, January 14th | 1 comments
When enhancing your sounds with EQ there is a fine line between a light sweetening and an over-colored, or over-hyped end result. Most of the time any negative results are due to too much additive equ

Lorsque l'amélioration de vos sons avec EQ il ya une ligne fine entre la lumière et un adoucissement un résultat final plus de couleur, ou trop hype. La plupart du temps les résultats négatifs sont dus à la péréquation additif trop, en d'autres termes trop de gain dans la même bande de fréquence particulière.

Débutants relative peut penser que l'aide additif est EQ le seul moyen d'améliorer leurs sons, mais il ya une autre façon. Jetons un coup d'oeil ...

01 - Additif Utilisation de l'EQ

Donc, si vous êtes nouveau à l'idée de techniques d'égalisation soustractive, quand vous voulez renforcer une bonne vous aurez très probablement atteindre pour votre favori EQ plug-in et cadran en une bonne quantité de

Ce sera généralement le travail assez bien et que vous pouvez entendre ici, cette boucle de batterie est joliment éclairé utilisant les bandes de haute fréquence dans Logic Channel EQ. Vous remarquerez peut-être que c'est déjà la sonnette un peu "hype" mais, cela signifie que les fréquences ajoutée sont un peu de couleur et plus traitées.

Imaginez cet effet sur une dizaine de sons à travers un mix. Vous pourriez vous retrouver l'écoute de vos plug-ins d'égalisation, plutôt que les fichiers audio d'origine que vous avez chargé. Alors nous allons vérifier l'alternative ...

(Original en boucle non traitée)

[Audio id = "1019"]

(Boucle avec hype haut de gamme)

[Audio id = "1020"]

02 - L'Alternative soustractive

Ici nous avons le même son, mais au lieu d'ajouter à extrémité élevé, j'ai utilisé un filtre en plateau pour enlever quelques-uns des sons basses fréquences. Cela peut sembler contre-productif, mais combiner cela avec une augmentation significative dans le niveau et le résultat final est un coup de pouce à nos plus hautes fréquences.

La véritable différence ici est que nous n'avons pas réellement «ajoutée» tout traitement, au lieu que nous avons stimulé les qualités du son haut de gamme en domptant c'est les autres traits marquants et apportant le niveau de la qualité sonore globale en place.

Donc à la fin ... on entend de plus de notre son et moins d'EQ et qui n'est jamais une mauvaise chose!

(Boucle avec un traitement plus soustractive naturel)

[Audio id = "1022"]

Vous voulez apprendre comment améliorer votre technique de mélange? Vérifiez dimension sonore dans le mélange , Logic 403 - mélange de R

Comments (1)

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  • KS2 Problema
    An important topic that tyro recordists should give some attention to. Of course you *do* have added processing when using *any* EQ. Even if one uses a strictly passive EQ (filter, no gain) you are still processing the signal, regardless of whether you are working in the analog or digital domain. Not only that, an active filter is simply a passive filter with gain elements added into the circuit. Going a bit farther, with the shelving filter examples given, IF the shelf curves were set up as true equivalencies (overlapping corner frequencies) -- they're not in the example, of course, the low shelf and the high shelf would leave the 'middle' frequencies unaffected as per the graphic representation -- but if they were, and equivalent makeup gain was used after the subtractive pass, the results would be the same, assuming neutral gain processing in the EQ circuitry [gain without saturation or other signal distortions]. The POINT of subtractive EQ vs additive is probably more pertinent when considering the example of a somewhat narrow band that the recordist feels needs more 'definition.' If he exclusively boosts that narrow band (or conversely lowers *everything* else and raises makeup gain) he may get the effect he thinks he wants when considering the track in solo -- but chances are, when he gets it in the mix, there will still be a lot of sonic information in the other frequency bands that is not necessary to the mix and adds distracting detail in bands that may not be carrying the *musical* information. Sometimes, often, even, it's better to remove sonic information outside the desired bands than to boost the desired band. It's not really a *technical* exploit -- but rather a change in thinking and philosophy -- that, used as a gentle and general guide, gets the recordist into thinking about reducing the influence/impact of 'unnecessary' sonic detail -- which will tend to lead the recordist to cleaner, tighter mixes, as a general rule.
    • 5 years ago
    • By: KS2 Problema
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