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Pourquoi vous devriez envisager petits écrans pour votre studio de projet, Partie 1
Shane Berry on Thu, July 23rd 0 comments
It's a myth that you need BIG speakers (or monitors) for your studio. In this two-part mini-series, Shane Berry explores the reasons you should go small, and the benefits this could bring you.

Shopping pour les nouveaux haut-parleurs peut être intimidant. Avec autant de fournisseurs et entreprises en lice pour votre argent durement gagné, et des forums en ligne qui croule sous anecdotes opiniâtres et la mythologie sonore, il est très difficile d'évaluer ce que les orateurs vous devriez investir dans.

Vous avez probablement des limitations physiques sur votre espace de location aussi. Vous ne pouvez pas accrocher un traitement acoustique grave sur les murs, vous avez des meubles essentiels dans des endroits moins qu'idéales, et vos voisins avez entendu tellement sensible que vous sorte de les envier. Cela rend le choix de la taille de haut-parleur correct critique d'entendre plus de précision, en dépit de ces inconvénients communs.

Fig 1: Reality vs. The ideal

Fig 1: Réalité vs L'idéal

Au cours des deux articles, je vais vous expliquer pourquoi moniteurs plus petits que 7 sont idéales, sans doute nécessaire, pour les petits studios de projet.

Pourquoi aller Petit?
Fig 2: “Small speakers” in this article refer to any monitor with a cone 7” and smaller.

Fig 2: Les petites enceintes dans cet article se réfèrent à tout moniteur avec un cône 7 et plus petit.

Tout droit sorti de la porte, voici quelques-uns des points de vente les plus évidentes sur les petits écrans:

  • Theyre bon marché. Pour moins de 500, vous pouvez acheter une paire de haut-parleurs 3 que, pour le prix, surclassent leurs homologues plus grandes, même dans le bas de gamme.
  • Payer moins pour les plus petits, des moniteurs professionnels, (plutôt que les moniteurs à gros budget) pourrait également libérer de l'argent pour le traitement acoustique et / ou d'autres engins.
  • Petits haut-parleurs prennent moins d'espace physique, et sont plus faciles à placer, montage à droite sur votre bureau.

Ok, thats la trucs évidents, permet de creuser un peu plus profondément dans les avantages cachés de petits haut-parleurs dans de petites salles, et de voir pourquoi plus isnt nécessairement mieux.

Grosses enceintes sont là pour impressionner les clients

Dans la plupart des studios haut de gamme les grands haut-parleurs sont principalement utilisés pour montrer aux clients les mélanges à haute dBSPLs. La salle est acoustiquement réglé pour ces enceintes. Ils sont ceux qui poussent le plus de pression dans la chambre et donc le plus besoin de contrôle. Ces haut-parleurs champ lointain également besoin d'avoir un large sweet spot de sorte que les clients, les producteurs et les membres de la bande peuvent apprécier la musique à partir de plusieurs zones dans la salle de contrôle.

Fig 3: Pink Studios, Belgrade—Soffit mounted Dynaudio Pro M3 with Yamaha NS-10Ms on the bridge of an SSL 6000 E console.

Fig 3: Rose Studios, BelgradeSoffit monté Dynaudio Pro M3 avec Yamaha NS-10MS sur le pont d'une console SSL 6000 E.

Mélange primaire, fonctionnelle est presque toujours effectuée sur les petits écrans, en champ proche, avec un sweet spot beaucoup plus étroite centrée autour de la position de mélange d'une personne, l'ingénieur.

Pourquoi?

Les petites enceintes empêchent une trop forte champ de réverbération de la construction dans une chambre, en particulier dans le bas de gamme. Les basses fréquences sont notoirement difficiles à contrôler, même dans dédié, intégré à l'ordre studios, et seule la crème de la crème des installations le peuvent se vanter réponse en fréquence plate en dessous de 200 Hz.

Un haut-parleur Moniteur de proximité permet à un ingénieur pour siéger beaucoup plus proche de la source sonore niveaux de pression acoustique inférieurs. Cela signifie que la plupart du son par le pilote et le tweeter se déplace directement à l'oreille, plutôt que de se reflétant sur les murs et les plafonds, et de ramasser la coloration et la réverbération de la salle sur le chemin.

Son assez simple; taille de l'enceinte doit être proportionnelle à la taille de la chambre.

Définition d'une petite pièce

Donc, ce qui constitue une petite pièce? La plupart des spécialistes considèrent l'audio suivant une indication approximative de la taille des chambres:

Petite salle: Tout moins de 42 m ^ 3 (1500 ft ^ 3)

Chambre moyenne: Tout de 42m ^ 3 à 85m ^ 3 (1500 ft ^ 3 à 3000 ft ^ 3)

Grande salle: Tout ce qui dépasse 85m ^ 3 (3000 ft ^ 3)

Une petite salle, pour nos fins pratiques est celui qui est plus petit que 42 m ^ 3 (cf 1483) à mesurer autour de L410 x W310 x H280 cm (L13.5 x W10 x H9). (Voir figure 4.)

Fig 4: Any room measuring less than these dimensions is considered small acoustically.

Fig 4: Toute pièce mesurant moins de ces dimensions est considéré comme faible acoustiquement.

En revanche une salle L700 x W520 x H300 cm avec un volume d'environ 109 m ^ 3 (L23 x W17 x H10 @ 3850 cf) est considéré comme un point de départ idéal et possède plus de deux fois le volume d'une chambre moyenne. (Voir figure 5)

Fig 5: Comparing volumes of  a small and a theoretically ideal room.

Figure 5: Comparaison des volumes d'une petite et une salle théoriquement idéale.

Ces dimensions (et plus large, tout en conservant le même rapport) sont rares de nos jours pour le studio de projet moyenne, il est donc clairement de ce fait physique que la plupart d'entre nous travaillent en moins d'espaces acoustiques idéales.

Si vous mettez en place dans un espace aussi grand, ou plus, comptez-vous chanceux, vous one-pour-cent.

La taille est importante, et

Il est une règle générale que plus les pilotes de votre système sont, plus vous avez besoin pour asseoir d'eux pour trouver le sweet spot.

Inversement, plus les haut-parleurs sont, plus vous pouvez vous asseoir pour eux, comme mentionné ci-dessus. Vous pouvez également leur espace proche ensemble sans effondrer votre image stéréo, car il est beaucoup plus facile d'adhérer à la position de triangle équilatéral écoute recommandée par la plupart des fabricants.

Fig 4: The Recommended distance from nearfield monitors - speakers the same distance apart as you are from them, toed inwards 30°.

Figure 4: La distance recommandée de moniteurs champ proche - haut-parleurs à la même distance que vous êtes d'eux, doigts vers l'intérieur 30.

La norme de l'industrie en champ proche Yamaha NS-10 a 180mm woofer papier (pour vous impérialistes là-bas des thats un diaphragme 7 haut-parleur), un tweeter à dôme souple de 35 mm et une gamme de fréquences citées de 60 Hz à 20 kHz.

Une autre norme pour mélanger de l'industrie sont les MixCubes Auratone 5C à 114,3 (4,5) et une gamme de fréquence de 75 Hz à 15 kHz.

Vous remarquerez que les deux sont notamment défaut dans la reproduction des basses fin. Même à des niveaux modérés, disent 50 - 70 dB SPL, ces enceintes sont moins susceptibles de conduire anomalies acoustiques de la pièce dans vos oreilles.

Et qui est la beauté de travailler avec de petits écrans, vous pouvez écouter très fort pour eux, mais ils sont physiquement incapables de pousser trop d'énergie de basse dans la pièce.

Parlant de la reproduction des basses fin, qu'en basse?

L'industrie norme recommandée pour une écoute optimale est de 85 dB SPL et les plus petits haut-parleurs sont specd pour pousser au moins 95 dB, alors croyez-moi, l'intensité sonore est pas un problème.

La grande question est: Comment exactement effectuent-ils, vous savez, là-bas?

Dans la prochaine partie, je vais passer en revue certains, la lumière, non-mathématiques, en sciences questions liées acoustiques dans de petites salles, Salut-Fi vs haut-parleurs de champ proche, la différence entre le suivi et la basse de sentiment, et enfin, appuyez sur les avantages et les inconvénients de l'ajout d'un subwoofer à votre configuration.

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