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Porque você deve considerar monitores pequenos para seu projeto Studio, Part 1
Shane Berry on Thu, July 23rd 0 comments
It's a myth that you need BIG speakers (or monitors) for your studio. In this two-part mini-series, Shane Berry explores the reasons you should go small, and the benefits this could bring you.

Compras para novos alto-falantes pode ser assustador. Com tantos fornecedores e empresas que disputam o seu dinheiro suado e fóruns on-line inundado em anedotas opinativo e mitologia sônica, é muito difícil avaliar o que os falantes você deve investir em.

Você provavelmente tem limitações físicas em seu espaço de aluguer também. Você não pode pendurar qualquer tratamento acústico grave nas paredes, você tem mobiliário essencial em menos de ideal lugares, e os seus vizinhos têm uma audição muito sensível você meio que invejo. Isso faz com que escolher o tamanho correto das caixas acústicas fundamental para ouvir com mais precisão, apesar destes inconvenientes comuns.

Fig 1: Reality vs. The ideal

Fig 1: Realidade vs. O ideal

Ao longo de dois artigos, vou explicar por monitores menores de 7 são ideais, sem dúvida necessário, para estúdios de projeto pequenas.

Por que ir Small?
Fig 2: “Small speakers” in this article refer to any monitor with a cone 7” and smaller.

Fig 2: Alto-falantes pequenos neste artigo referem-se a qualquer monitor com um cone 7 e menor.

Em linha reta fora do portão, aqui estão alguns dos pontos de venda mais óbvias em pequenos monitores:

  • Eles são baratos. Por menos de 500 você pode comprar um par de alto-falantes 3 que, para o preço, superam os seus homólogos maiores, mesmo na extremidade baixa.
  • Pagar menos para os pequenos, monitores profissionais, (em vez de monitores orçamento maior) também pode liberar algum dinheiro para o tratamento acústico e / ou a outra engrenagem.
  • Alto-falantes menores ocupam menos espaço físico, e são mais fáceis de lugar, cabendo à direita para a sua área de trabalho.

Ok, isso é a coisa óbvia, vamos cavar um pouco mais sobre os benefícios ocultos de pequenos alto-falantes em pequenas salas, e veja por que isnt maior necessariamente melhor.

Alto-falantes grandes estão lá para impressionar os clientes

Na maioria dos estúdios high-end os grandes alto-falantes são usados ​​principalmente para mostrar misturas para clientes em altas dBSPLs. A sala acusticamente afinado para estas colunas. Eles são os únicos que empurram a maior quantidade de pressão para o quarto e, portanto, precisam de mais controle. Estas colunas farfield também precisa ter uma ampla sweet spot para que os clientes, produtores e membros da banda pode apreciar a música de várias áreas na sala de controle.

Fig 3: Pink Studios, Belgrade—Soffit mounted Dynaudio Pro M3 with Yamaha NS-10Ms on the bridge of an SSL 6000 E console.

Fig 3: Pink Studios, BelgradeSoffit montado Dynaudio Pro M3 com Yamaha NS-10ms na ponte de um console E SSL 6000.

Primário de mistura, funcional é quase sempre realizado em menores, monitores de campo próximo, com um ponto doce muito mais estreito centrado em torno da posição de mistura de uma pessoa, o engenheiro.

Por Quê?

Alto-falantes pequenos evitar muito forte um campo reverberante de construção em uma sala, especialmente na extremidade baixa. Frequências graves são notoriamente difíceis de controlar, mesmo nos dedicado, construído para encomendar estúdios, e somente o creme brulee de le de instalações pode se orgulhar resposta plana de frequência abaixo de 200 Hz.

Um alto-falante do monitor nearfield permite um engenheiro para sentar-se muito mais perto da fonte de som em SPLs inferiores. Isto significa que a maior parte do som a partir do driver e tweeter viaja diretamente para o ouvido, ao invés de refletir fora das paredes e tectos, e pegando coloração e reverberação da sala no caminho.

Sua bastante simples; Tamanho do altifalante deve ser proporcional ao tamanho do quarto.

Definindo uma pequena sala

Então, o que constitui um quarto pequeno? A maioria dos especialistas de áudio considere o seguinte um guia para tamanhos de sala:

Pequena sala: Qualquer coisa abaixo de 42 m ^ 3 (1.500 pés ^ 3)

Sala Médio: Qualquer coisa de 42m para 85m ^ 3 ^ 3 (1.500 pés ^ 3 a 3.000 pés ^ 3)

Quarto amplo: Qualquer coisa acima de 85m ^ 3 (3.000 pés ^ 3)

Uma pequena sala, para os nossos propósitos práticos é aquele que é menor do que 42 m ^ 3 (1.483 cf) medindo cerca de L410 x W310 x H280 cm (L13.5 x W10 x H9). (Ver figura 4)

Fig 4: Any room measuring less than these dimensions is considered small acoustically.

Fig 4: Qualquer quarto medindo menos de estas dimensões é considerado pequeno acusticamente.

Em contraste, um quarto L700 x W520 x H300 cm com um volume de cerca de 109 m ^ 3 (L23 x W17 x H10 @ 3.850 cf) é considerado um ponto de partida ideal e tem mais de duas vezes o volume de um quarto da média. (Ver figura 5.)

Fig 5: Comparing volumes of  a small and a theoretically ideal room.

Fig 5: Comparando volumes de uma pequena e uma sala teoricamente ideal.

Estas dimensões (e maior, mantendo a mesma proporção) são raros nos dias de hoje para o estúdio médio dos projetos, por isso é claro a partir deste fato físico que a maioria de nós estão trabalhando em menos de espaços acústicos ideais.

Se você estiver configurando em um espaço tão grande, ou maior, considerar-se sortudo, você um porcento.

O tamanho importa, e

É uma regra geral que quanto maior os drivers em seu sistema são, quanto mais você precisa se sentar com eles para encontrar o ponto ideal.

Por outro lado, quanto menor os alto-falantes chegar, o mais perto que você pode sentar-se com eles, como mencionado acima. Você também pode espaço para mais perto juntos sem cair sua imagem estéreo, porque é muito mais fácil de aderir ao triângulo equilátero escuta posição recomendado pela maioria dos fabricantes.

Fig 4: The Recommended distance from nearfield monitors - speakers the same distance apart as you are from them, toed inwards 30°.

Figura 4: A distância recomendada entre monitores nearfield - falantes à mesma distância como você é a partir deles, dedos para dentro 30.

O padrão da indústria Near Field Yamaha NS-10 tem 180 milímetros de papel woofer (para você imperialistas lá fora isso é um diafragma 7 alto-falante), um tweeter 35 milímetros soft-cúpula e uma faixa de freqüência citada de 60 Hz a 20 kHz.

Outro padrão da indústria para mistura são os mixcubes Auratone 5C em 114,3 milímetros (4,5) e uma gama de 75 Hz a 15 kHz.

Você vai notar que ambos são notavelmente carente de reprodução low-end. Mesmo em níveis moderados, dizer 50-70 dB NPS, estas colunas são menos propensos a dirigir anomalias acústicas do quarto em seus ouvidos.

E essa é a beleza de trabalhar com pequenos monitores, você pode ouvir bem alto para eles, mas eles são fisicamente incapazes de empurrar muita energia baixo para o quarto.

Falando de reprodução low-end, o que dizer de baixo?

A indústria padrão recomendada para ouvir óptima é de 85 dB NPS e mais pequenos alto-falantes são specd para empurrar pelo menos 95 dB, então confie em mim, loudness não é um problema.

A grande questão é: Como exatamente eles realizam, sabe, lá em baixo?

Na próxima parte eu vou passar por cima de alguns, leve, não-matemática, as questões relacionadas com a ciência acústica em salas pequenas, Hi-Fi vs. falantes nearfield, a diferença entre monitorização e sentimento baixo, e, finalmente, tocar sobre os prós e contras de adicionando um subwoofer à sua configuração.

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