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Exportación de películas de estreno: Opciones de compresión
Traducido por Google Translate

Con un número cada vez mayor de formas para que la gente para ver el vídeo digital, la comprensión del formato en el que exportar los medios de comunicación es más importante que nunca. Puede que tenga que emitir una resolución de copia completa, sino también uno para DVD, para iPad, Apple TV, una copia de alta resolución de YouTube y uno para el formato Blu-Ray. ¿Qué se va a dar aquí es un breve recorrido por las opciones de salida de estrenos. La buena noticia es que al optar por exportar los medios de comunicación de Premiere que, básicamente, el gancho directamente en la aplicación Media Encoder para que no se tiene que la producción de Premiere luego codificar a menos que desee. El Thng todo se puede hacer en unos pocos clics.

El primer paso es elegir un formato. Tenga en cuenta que cuando los ajustes se hacen se pueden agregar codifican cada uno a una cola, así que usted puede configurar varias codifica a la vez y luego los dejó correr. En Configuración de exportación, vaya al menú Formato y elija un formato.

Export format menu


Las opciones más comúnmente utilizadas aquí se QuickTime, MPEG2, MPEG4 y H.264, así como, posiblemente, FLV, si va a exportar a vídeo en la web directamente. Dentro de cada formato hay presets y en algunos casos, estas realmente le ayudará a cabo mediante la adaptación de la codificación de un dispositivo específico. En H.264, por ejemplo, manzanas códec preferido, usted verá presets para muchos dispositivos por tipo. Tenga en cuenta que también hay presets poco a menudo diferentes para cada tipo de dispositivo. Una mayor tasa de bits crea un archivo más grande, pero generalmente es de mayor calidad, y viceversa.

The common codec options


Usted es capaz de cambiar más o menos cualquier característica del vídeo en la codificación y si usted tiene que el vídeo y las fichas de audio en la parte inferior se puede establecer un formato (NTSC o PAL) y establecer un tamaño de marco personalizado y la velocidad de bits de audio. También tienes que configurar el tipo de codificación (constante o variable, 1 o 2 pasadas) y el objetivo y las tasas de bits máxima para el vídeo.

Encoding type


Estas opciones cambian en función de los medios de comunicación a su destino. Para los DVD regulares, por ejemplo, tienen un aspecto distinto al del Apple TV. Premiere es bueno para adivinar un montón de cosas sobre la base de la materia prima, así que usted puede ahorrar tiempo en algunos casos, por dejar que se detectará automáticamente el tamaño de fotogramas, velocidad, relación de aspecto de píxeles y así sucesivamente. Si su proyecto es de alta resolución puede marcar la casilla para utilizar calidad máxima de Render.

Maximum render quality


Con la configuración de hecho, hay que ir hasta la esquina superior izquierda de la ventana y la ficha entre el origen y las opiniones de salida. Estos le muestran el video antes de la compresión y los resultados probablemente después. Si usted ve el bloqueo o artefactos a la vista de salida, podría ser necesario volver atrás y ajustar la compresión a ser tan duro.

Source and Output views


Otro buen consejo al hacer cualquier codificación de vídeo es a prueba de codificar un segmento corto en primer lugar. No hay nada peor que codifica para una película de dos horas y volver a encontrar las opciones parecía mal. Mucho mejor que cortar un minuto más o menos, que codifican, tal vez volver atrás y cambiar la configuración y seguir haciendo esto hasta llegar a los más adecuados. Codificación de un minuto de video toma casi nada de tiempo, por lo que puede ahorrar horas en el largo plazo.


Hollin Jones

Hollin Jones | Articles by this author

Hollin Jones was classically trained as a piano player but found the lure of blues and jazz too much to resist. Graduating from bands to composition then production, he relishes the chance to play anything with keys. A sometime lecturer in videographics, music production and photography post production, Hollin has been a freelance writer on music technology and Apple topics for well over a decade, along the way publishing several books on audio software. He has been lead writer at a number of prominent music and technology publications. As well as consultancy, full-time journalism, video production and professional photography, he occasionally plays Hammond, Rhodes and other keys for people who ask nicely. Hollin is Contributing Editor at Ask.Audio.

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